《平日下午三点的恋人》：摧毁婚姻的是“出轨”？不，是你不懂爱
有没有这样一种时刻，当上完一天班后的你，疲惫不堪地躺在沙发上，在空无一人的房间里享受着忙碌过后独有的安宁。
此刻，你也许渴望着自己那被地铁挤散了架的身躯可以靠在一个高大宽阔的肩膀上，慢慢地放松下来；又或许可以里有一双温暖的大手，轻轻抚摸你那凌乱的秀发，给你端上一杯热茶，让你绷紧了一天的情绪立刻得到了释放......
可正当你沉浸在美梦中时，突然房门“咚咚”响起，还来不及从沙发上缓过神来，一个人推门而入，一双皮鞋笨重地被甩在地上，他高声叫道：“你怎么还坐着呢？饭做好了吗？”
你望着眼前这个气喘吁吁的男人，忽然觉得他的模样怎么变得如此陌生，他还是当年那个每天守候在家门口的那个大男孩吗？是那个看到你生病就冒着大雨去买药的爱人吗？
当婚姻中的风花雪月终于变成了现实的一地鸡毛时，女人们真的会抓狂，只是她们无处宣泄，无处诉说。
近期播出的韩剧《平日下午三点的恋人》，似乎把女人在婚姻中的无奈与挣扎演绎到了极致，该剧是日剧《昼颜》的翻拍版，而《昼颜》就是一部适合成年人观看的有关“出轨”问题的伦理片。
“昼颜”是何物呢？它其实是一种花卉，有着可爱的水红色的花瓣，午后开放，夜晚凋败。这花在编剧笔下成了“婚外情”最好的隐喻，有脆弱的美好，但又是被诅咒的。
之前该剧在日本播出后就创下了超高人气，由此引发的“婚外恋”话题热度多年未减，豆瓣上的中国观众也给出了8.6的高分。
在很长一段时间里，关于“婚外恋”这个现象，我们常常聊到男性出轨的话题，很少会涉及到女性，我也一直认为中国女性一向隐忍，“女性出轨”是个很遥远的话题，可当我看到网上的一则采访调查时，却发现这个事实并非如此。
前段时间，有杂志采访人大教授潘绥铭，问：“这些年来，最让你意外的变化是什么？”
潘绥铭回答，“最意外的是中国的婚外恋。无论男女，比例都在上升。 尤其妻子的婚外恋，是全世界比例最高的。
从调查中显示， 全职太太，就是出轨率最高“职业”。 到底是为什么，让越来越多的女性走到了“婚外情”这一步呢？
或许在这部韩剧的全新演绎之下，我们可以通过更多细致的生活镜头来了解现实婚姻中的诸多真相，让大家对女性的失控又多了一层深刻的理解与感悟。
知乎上有网友观剧后说：“婚姻，忠诚，真爱。这些概念，我以前以为自己懂得，其实我不懂。
01 完美的婚姻可能是个假象
张爱玲说： “哪有什么完美的婚姻。生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔。”
故事的开头便演绎了一出火灾戏，每天踩着自行车上班的孙智恩是一个典型的家庭女性，当发现小区里有住宅起火了，忍不住想去围观，却又担心还要给丈夫做饭便又匆匆赶回家。
当她独自一人落寞地吃着冰激凌，来到窗台休息时，发现不远处的空中升起了一簇簇美丽的焰火。
“有些火花会变成庆典、有些火花则成了灾难，就像所有的爱并不像火花那样炽热。”
望向满天绚烂烟花的智恩，此刻却感受着漫无边际的孤寂。
现实中，在许多男人的眼里，做家务和带孩子并不需要多少时间，也没有太多尊严。他们回到家，把包一放，把鞋一脱，往沙发上一躺，当起了大爷，不是玩手机就是打游戏。
他们认为家里的地板永远是干净的，饭菜永远都是香的，衣服永远都是洗干净摆放整齐的，家里什么东西没有了，或者找不到，只需大叫一声老婆就可以。
他们无法理解女人为何总是那么烦恼和忧郁，只知道“女人太麻烦”。
智恩的老公陈昌国，就是这样的男人，尽管他是个本分的上班族，也不算坏，不是花天酒地的男人，也没有过家暴。夫妻之间维持着表面上的相敬如宾，在旁人眼里看不出一丝的违和感。
然而，他不关心妻子，不懂得经营婚姻，对宠物鸟的热爱大于对妻子的爱。妻子在他的眼里，好像就是个摆设，也可以算是个保姆类的人物，只管享用，自己却从不用心投入。
这就是为什么女人在婚姻中越来越孤独？如此丧偶式的婚姻怎么会不孤独呢。
电影《世界上最伟大的父亲》有一段台词：
“曾以为世界上最糟糕的事，就是孤独终老。其实不是，最糟糕的是与那些让你感到孤独的人一起终老。”
这样的男人在婚姻中仍把自己当成一个婴儿，让妻子继续延续母亲的角色，反正依赖惯了，理所当然地可以控制她的生活，享受她的服务，动不动指责她，对她发泄生活的不满，在婚姻里占尽便宜。
最令人费解的是智恩和丈夫居然保持了三年的无性生活，她想有个孩子的愿望也一次次被丈夫的冷落打击到濒临绝望，不仅如此，还要强颜欢笑地忍受婆婆善意的关怀，喝下难以下咽的汤药。
如此压抑的生活让智恩感到窒息，她恨不得自家房子着火，因为她完全对这个家庭不再抱有任何的期待和憧憬，直到她遇到了那个愿意为她系上鞋带的男人尹正宇。
作为智恩的新邻居出场的崔秀雅一家，属于上流阶层的家庭，豪车别墅一应俱全，老公经营一家出版社，每天忙于各种生意应酬，几乎没有时间兼顾家庭。
秀雅则努力地扮演着女主人的角色，将孩子和老公的生活安排得井然有序，这种“老公负责赚钱养家，老婆负责貌美如花”的婚姻状态在很多人眼中应该是羡慕嫉妒恨的。
就连智恩都说，她们俩应该不是同一类人。可是让她怎么也想不到的是，如此优雅而贤惠、生活富足的秀雅，却在每天下午三点偷偷外出去约见“情人”，而且这样的约会情人还不只一个。
如果一段婚姻只能靠孩子来维持表面的和谐，或者只能靠金钱来稳定彼此的关系，那这样的婚姻还有什么意思？
杨澜说过：“婚姻的纽带，不是孩子，不是金钱，而是关于精神的***同成长。”
就在一次偷情被智恩撞破之后，两个女人从互不理解到心意相通，双双陷入了家庭的背叛。
两个人的家庭虽然环境各不相同，但是在婚姻关系中面临的问题却是一致的，女方长期缺乏精神交流，遭遇无助的冷暴力，在无爱的婚姻里痛苦挣扎。
这个时候，她们就像两个溺水的人，面对婚姻的触礁，怎么才能拯救自己呢？
02 女人可以忍受孤独，却无法拒绝拒绝温暖
婚姻的困难在于，婚姻是一种社会组织，在本性上是要求稳定的，可是在人性层面，又需要新鲜、刺激、自由。这或许就是为什么大多数婚姻最后都趋于寡淡的原因吧。
当我们能看透人性的时候，在婚姻里就会轻松自在，你可以用很多方法困住一个人的躯壳，但是永远无法绑住一个人的灵魂。
《奇葩说》曾经有过关于“婚姻里开小差”的辩论。
“没有人能时刻把感情放在一个人身上，哪怕对方是你丈夫，你也做不到。不由自主你就会对某一个又帅又温柔又绅士的男人分心。”
从情感出小差这些微小的细节，你就能知道： 出轨，是一个人作为人的一种本能追求。
很多人只是想想，继续过自己的生活，但有的人却把它变成了现实行动。
智恩在超市兼职时，由于个性软弱，常被人欺负，而正允的出现让她早已冷却的心感受到了一丝丝温暖。
从来不知道关怀是何物的她，从正允那里得到了久违的甘霖，就像一个陷入沼泽的人想要拉住一个竹竿一样，她遇见了，就舍不得松手。
在正宇给智恩系第二次鞋带时，智恩心动了，伴随着夕阳的余晖，她快速地骑着自行车，拼命想要挣脱，她知道这是不伦之恋，但是有些情感来了就难以控制。
想到生活中的压抑，工作的劳累，丈夫的不尊重，她想对抗，却完全没有反击之力，只有在正宇的爱恋中方能沉醉片刻，不愿醒来。
正宇是一位生物老师，对大自然的生活有着浓浓的热爱，可是与妻子长年的两地分居，让他的婚姻生活变得毫无一丝情趣。
当看到一个柔弱的女性无助的模样时，他那尘封已久的情感闸门却在一瞬间打开，或许这是上天让两个孤独的灵魂注定要遇见，要一起经历爱的考验。
在多次的相处中，两人愈发感受到了双方的默契，他们从开始的胆怯不安逐渐走向勇敢无畏，就算是智恩在图书馆遭受正宇妻子的羞辱及同事的白眼，她也毫无惧怕。
相比智恩对爱的隐晦，秀雅的表现则更加直白，从一开始就没有掩饰过她对画家都河允的爱， 当然她和智恩的不同之处在于她还有孩子的牵绊，没有办法把情人放在第一位。
她之所以到处找男人，利用婚外情寻求刺激，都不过是她释放压力的手段。只有在那个时刻，她可以不是个完美的妻子和孩子的妈妈，而是一个独立的自己。
也许她根本不知道如何解放心灵上的压抑，也没有直面过这个问题，当遇见画家都河允后，才开始认真地地思考自己的问题，甚至试图改变现状突破自身的困境。
都河允是典型的理想主义艺术家，同时也有一次失败的婚姻，艺术和现实似乎在他这里根本没法搭上边，他漠视一切名誉和地位，眼里只有心爱的画。
也许是出于艺术家的天生敏感，他第一眼就看出了秀雅的内心世界，然后，满脑子就只充斥她的身影，促使他不得不提笔把那个占满他思绪的身影记录下来。
秀雅看了他的画之后想起自己过去翩翩起舞的身影，仿佛一下子便找到了两人间的***鸣，比起根本不懂艺术的老公，曾经作为舞蹈演员的她，只有在画家的笔下才能找到真实的自我。
当然，吸引秀雅的还不只有画家不羁的野性性格，更重要的是都河允看穿秀雅的心，他懂她，那份被理解的悸动让她不由自主地想亲近他，这和以往秀雅交往的男人有太大的区别，那些不过纯粹的肉体关系，不带任何真情实意。
当知道自己对都河允动了真心，秀雅就算多次被对方冷落也无所谓，明知道爱上他有多么危险，却还是忍不住向他身边奔去。
周国平在《我喜欢生命本来的样子》一书中说过：
“有一种观念认为，相爱的夫妇间必须绝对忠诚，对各自的行为乃至思想不得有丝毫隐瞒，否则便亵渎了纯洁的爱和神圣的婚姻。”
有这种想法的人，或许是一个非常单纯的人，是值得被保护的。
单纯的可贵在于以为一切都是单一而且简单的，可现实中绝大部分的人都不是，人是复杂的，尤其是情感。
相爱者互不束缚对方，是他们对爱情有信心的表现。谁也不限制谁，到头来仍然是谁也离不开谁，这才是真爱。
03 失败过后才会真正懂得爱
人生总是如此，选择了一种可能性，就得放弃另外的一些可能性。在爱情关系中尤其如此。爱情能给我们带来甜蜜又幸福的感觉，同时还可能带来伤害。
当一切真相被揭穿后，三个家庭原本平静而幸福的生活完全被打乱了。
智恩的丈夫变得像孩子一般脆弱，不敢去上班，独自躺在家里醉生梦死，秀雅的两个孩子因为长期见不到妈妈而变得日渐忧伤，而正宇的妻子则出现了臆想症，她固执地认为自己怀了孩子，这样爱人就能够永远的留在自己身边。
看到这里，大部分人一定会认为，婚姻中的出轨必定是悲剧收尾，无论双方是否付出了真情，无论在婚姻中的人们有多委屈，伤害到其他人就不对了。
可是这部改编剧最大的亮点莫过于它没有遵循原著的悲伤路线走下去，它要我们通过悲伤 的事实去引发更多关于婚姻的开放性思考，与其固定化的结局收尾，倒不如呈现一段苦痛过后的成长。
当丈夫情绪崩溃地跪着求秀雅不要离开，孩子也哭着要求妈妈留下时，哪个女人会不心碎，即使她的爱已不能回头，但是下一刻她还是拔下了戒指，选择与都河允和平分手。
这就是伟大的女性，最终作为一个母亲，还是为了孩子要牺牲掉自己的人生。
笑着和恋人说再见是一件残酷的事，但秀雅做到了不拖泥带水的决绝，她要都河允忘了自己，在转身后孤独地离开，她不敢也不愿回头，只因不想让他看见自己的眼泪。
秀雅选择回归家庭，而智恩却做出了相反的选择。
一开始，她并不想成为伤害正允妻子的人，担心因为对方有了孩子而让自己成为违背道德的人，违心地签下了不再相见的契约。
可是回归平静生活的她，却再也无法面对自己的家庭，即使丈夫昌国已经后悔自己当初的冷漠，对她百般呵护，可一切都无济于事。
当智恩万念俱灰地在家中点燃了爱人的信物时，这个勉强维持的婚姻已经土崩瓦解，当生命都变得不重要了，所有的挽留都是苍白无力的。
时间是这世间最宝贵的财富，它可以沉淀一切情绪，也能疗愈心灵的伤疤，甚至带走悲伤。
智恩离婚之后在乡下一边打工一边从事小说创作；
崔秀雅则成为教授成人芭蕾的老师，独自在公寓居住。
正宇被迫和妻子出国后，两人最终还是选择了分手，正宇继续他热爱的生物事业，而妻子也嫁给了一个外国人，如愿以偿拥有了可爱的小宝贝；
昌国组建了新的家庭，重新收获了幸福的婚姻，都河允在西班牙继续从事着艺术绘画，但他从未忘却心中那个跳舞的女人......
智恩在离开前曾对秀雅说，想要随心所欲的过日子。三年的时间过去了，她们都实现了这个愿望，不再依附任何人，独立而自由地生活。
在一个下午的三点，温暖的阳光洒落在曾经***同度过的乡村小屋前，智恩与正宇这对久违的恋人再度遇见。
当正宇问智恩，最爱的小鸟找到了吗？智恩深情地对他说：“找到了，我们的爱回来了。”
开放式的大结局预示着人们完全可以用浸透痛苦的经验和全心全意的姿态重新经营生活，经营爱情。
爱是一种能力，需要慢慢磨合、培养和经营。失败的爱并不可怕，可怕的是无法总结理解失败的原因，无法再次鼓起爱的勇气。
经历了失败，你才会真正懂得爱，也才真正清楚什么样的爱人最适合自己。生命的意义就在于自己能进行选择，婚姻同样如此，难道不是吗？