马季是相声表演大师，和郭德纲的水平谁高呢？

创作水平：马季>姜昆>郭德纲

马季是相声新派的领军人物，但他不仅擅长新相声，还是一些“只会夸赞相声而没有基本功”的粉丝。

马季传统的说话、学习、戏谑、唱歌等基本功，比历代圣人都强得多。他由侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、年轻的郭烨和郭琪茹、老郭烨喂养。但马季的传统技艺并不亚于任何一位在世的相声演员，包括天津的大神窝子。

凭借深厚的传统技艺，马季有了足够的“梁子”来重现相声的新风格。此外，马骥先生这一代的演员都有着丰富的生活经历，走大山、下乡，以及国内外各种变幻的潮流。所有的时代元素都像洪流一样堆积在艺术家的面前，使他们取之不尽，用之不竭。除了特殊时期的压抑与怨恨，从上世纪70年代末到80年代，国内各个艺术领域犹如井喷，优秀作品频频出现，创造了艺术的黄金时代。

马季和姜昆都是那个时代的参与者，他们创作的相声也具有鲜明的时代特征。因此，现在用流行的贬义词“赞相声”是不对的。准确地说，应该是“时代相声”。

马季先生的《百拳》《北京最好》《多层宾馆》《特病》《一仆两主》《富贵后》都是时代的优秀相声。而且，其中的包袱都是改编自现实生活，与当时的热点话题紧密相连，远比流行的三大相声更受欢迎。即使在整个相声史上，它也是一部代代相传的杰作。

马季先生创作了100多件同质量的作品，创作能力在相声史上堪称一流。

虽然姜昆的创作能力不如马季，但他也是同龄相声演员中的佼佼者之一。现在一些别有用心的人肆意贬低所谓的主流相声演员。粉丝们没有头脑跟风乱咬，说姜昆是个无能的人，没有梁左就活不下去。事实上，在梁左之前，姜昆有很多优秀的作品。这张照片当时风靡全国。姜昆和李文华去照相馆与师父对话后，回来创作手稿。但由于摄影棚的场景有限，内容不够丰富，于是到处征求前辈的意见，用了半年时间才把稿子改了6次，讽刺形式主义的漫画对白终于登上了舞台。

姜昆的其他作品也是这样创作的，捕捉生活的细节，寻找可以产生喜剧的负担元素，将内容丰富到更高的层次，经过反复打磨后进行表演。梁左写的相声不是他自己创作的姜昆朗诵，而是他们合作的产物。梁佐不会写相声。他主要是提供写作风格和大脑洞。”《户口出逃》是梁左写的故事草稿和姜昆改的相声文本。

姜昆的相声作品虽然有些不尽如人意，但大多相当精彩，如回望王九、诗情画意、时光青春、忧愁、沉思、走廊歌、是不是我、想进错、自我选择、辞职后、哺乳诗、，一辈子都不会有相声。

郭德纲的创作受到文化水平和贫乏生活阅历的限制。在郭德纲走红之前，他人生经历中最大的部分就是虹桥文化中心，里面的生活不能改编成故事，因为他待在派出所。此外，他与同龄人之间也有很多矛盾，比如他不能参与制作，有些是他从其他老艺术家那里听到的花哨和八卦。这些经历被他放大并编成段落。《论相声50年的现状》和《我要与三俗抗争》这两段与其说是郭式相声，不如说是相声。在同一类节目中，他斥责央视在一个小剧场里发泄自己的个人愤慨，说脱口秀节目中没有故事也没有角色。这是各种辱骂和自夸的形容词。

他是崇拜的球迷。他的创作来源是百度微博贴吧、天涯毛浦等网络社区。他把网络部分整合起来