剑文化的剑与戏曲

在戏曲舞台上，剑术也大放异彩。

京剧中有出戏叫《霸王别姬》，写的是汉末楚霸王项羽在争夺天下的战争中兵败，被困绝地，美人虞姬陪他饮酒解愁。为了让项羽重新振作起来，虞姬持双剑翩然起舞宽慰项羽。京剧大师梅兰芳对这段舞蹈进行了精心的设计。尽管梅大师本人精通剑术，但为了精益求精，还是专门拜访了几位武术家，虚心求教。

梅氏表演的这段剑舞借鉴了太极剑法，节奏舒缓、跌宕起伏、柔中有刚，刻画出了虞姬内心复杂的心理活动，既有依依惜别之情，又不失巾帼女杰视死如归的本色。这段优美的剑舞成了剧中最具观赏性的亮点，是剑术戏曲化的光辉典范。

京剧大师程砚秋体魄健硕，身高1.8米以上，依照这个外形条件，扮演柔弱、婀娜的女性是很不利的。不过，他自幼习武，酷爱太极剑。太极类武术最大的特点就是外柔内刚，程先生借鉴这一点，将他在舞台上所扮演的女性人物着力阴柔化，并在唱腔上作了类似处理，使之低回婉转，圆润柔和。最终，他与梅兰芳一起名列京剧“四大名旦”。

退出军事战场的剑在戏曲舞台上成了兵器中的主角，不仅单个舞剑的场面非常多见，许多剧情还直接与剑相关。一次，“四大名旦”为了一争高下、活跃气氛，各排了一出与剑相关的戏，其中，梅兰芳：《一口剑》；程砚秋：《青霜剑》；尚小云：《峨眉剑》；苟慧生：《鸳鸯剑》。“四剑”争奇斗艳，轰动一时。