小说八卦女王

我是一个不会讲故事的人，昨天的一件小事，让我开始重视讲故事的本领。我有个群，名字叫八卦女王，几个好友每天在里面叽叽喳喳各种信息，昨天晚上，好友A在群里说：“我卡文了……”哈哈哈，我们几个嘲笑着，开始出主意。

原来A没素材了，需要一个奇葩的网约车司机，我们纷纷贡献奇葩的打车经历，但是A都不满意。

这时B发来一段文字，我们一看，绝了！A抱拳道谢，忙活去了。

B是这样讲她打车的经历的：

看完B的打车经历，我腹诽：“这不就是一句话的事吗？”如果换我讲，就是“我打车遇到一个新手司机，他连红绿灯都不认识。”可是我这样一讲，真的平平无奇啊！

同样的故事，你讲是一个样，他讲是一个样，讲的好与不好，这里面大有学问。

写故事和讲故事一样，讲得出来就能写得出来。 那些赢得满堂彩的故事，十万浏览吸粉无数的故事，故事本身精彩是一部分原因，但是作者的笔下功夫更重要。

这是因为再精彩的故事，如果平淡无奇的叙述出来就没有意思了，需要作者用心巧妙地去加工。怎么去加工呢？这就离不开写故事的技巧了。

美国作家保拉·穆尼埃专门写了一部书，《如何写出抓人的故事》，来讲写故事的技巧。你可能没听说过保拉·穆尼埃，但是如果你读过这本书，就能肯定他是一位很会讲故事的人，因为《如何写出抓人的故事》不但将写故事的技巧一股脑儿告诉你，而且还涉及很多出版行业不成文的规则，如果能掌握几个技巧，熟练应用，我们的故事马上就能焕发出光彩。

保拉·穆尼埃是美国著名的作家兼记者，曾在甘内特、迪士尼、F&M等媒体巨头工作，后来做高级文学代理和内容策划工作，他说， 好的故事，要能让人一口气读完，愿意通宵去看，让人害怕最后一页的到来，让人无比期待下一部，真真说到了点子上。

如果把写故事比喻成做菜，畅销的小说就是一道色香味俱全的美食，《如何写出抓人的故事》就揭示了美食烹饪的技术和秘诀。

这本书分三大部分，第一部分何为情节告诉我们怎么设计主题，人物，场景，就像美食的食材，怎么选，怎么搭配更好；第二部分关于故事提纲和行文脉络的设计，详细讲解了三幕结构的用法和其他常见的故事结构；这部分相当于烹饪美食的厨具和餐具；第三部分串起故事，怎么把故事写出来，让作者像大厨一般，行云流水地开始挥铲舞勺。

《如何写出抓人的故事》还有一条暗线，就是在指导新手小白如何写出好故事。从开始构思主题，情节，场景和人物，中间设计故事，最后慢慢写，每步怎么做，怎么让故事出彩，写不出来了怎么办，怎么处理更好，都讲得一清二楚。

举个例子，三幕结构中场景的分配，保拉·穆尼埃认为，对于新手， 一个故事60个场景比较好，这60个场景，在三幕结构中要15+30+15的去分配，就是用15个场景完成故事开头铺垫，30个场景讲故事最精彩的部分，15个场景收尾。

如果篇幅比较长，那就等比例增加，三幕场景数基本保持1:2:1的比例，不然就容易犯开头无力或者草草结尾的错误。

学东西这件事，一看就会，一做就废。《如何写出抓人的故事》从头到尾那么多技巧，熟练应用也不是一朝一夕的，但是有很多技巧，写长篇能用，写小故事也能用，比如下面三个小技巧：X遇到Y，有个麻烦事儿，巧用问题。

X遇到Y，是指让两个完全陌生的主体相遇，像人物，问题，环境等等，看他们能碰撞出什么样的火花，这样的设计很有创意，很有吸引力。

众所周知的《复仇者联盟》，其实就是让不同的漫威主角相遇，就是升级版的X遇到Y；比如央视热播的综艺《典籍里的中国》，第一期核心设计，就是一个现代读书人遇到了古代读书人伏生，并且帮助伏生来到现代，古今相遇的创意，很有时空的穿透力。

我们构思故事主题的时候就可以用X遇到Y的技巧，举个例子，拿破仑遇到孙膑，拿破仑是个军事天才，失败的英雄，如果我们的孙膑能给拿破仑当老师，会发生什么震惊欧洲的精彩故事呢？

除了构思故事主题，我们写一段话的时候，也可以用这个技巧，这样会留下悬念，让人好奇接下来会发生什么事 。

比如我有一则小故事，是这样开头的：有个老太太，一直艰辛但是幸福地生活着，直到她在路边捡了一块肉。

这个就是X遇到Y的技巧，老太太遇到了肉，接下来发生了什么事？是不是很想知道啊？这就体现出这个技巧的魅力了。

“但是有个麻烦事儿”就是设立障碍，我们构思故事的时候，如果主角一帆风顺达到了目的，那多平平无奇啊，要有障碍，故事就是主人公征服障碍达到目的的过程，主人公意愿越强烈，障碍越不易克服，故事越精彩。

比如构思一个小说：她想要个宝宝，但是有个麻烦事儿，她还没结婚。是不是分分钟好戏火爆登场的感觉？

“但是有个麻烦事儿”这个技巧不但可以用来构思故事，写故事的时候也能用到。比如：一个小孩走在街上，他很饿，但是她没钱吃饭。是不是让人很想知道接下来会发生什么事情？

“但是有个麻烦事儿”这个技巧，就是要有给故事主题，给主人公设立难以克服，貌似不可能的障碍，让故事曲折离奇。

写故事就是不停地揭示问题，但是要同时制造问题，读者被问题吸引才愿意通宵挑灯夜战。

写故事用到的问题有三种类型：统领性问题，大故事问题和小故事问题。

统领性问题是关于整个故事里大情节的问题，比如《红楼梦》里，林黛玉和贾宝玉在一起了没有？这个就是统领性大问题之一。

大故事问题是大场景里出现的问题。比如《西游记》里每一关是什么情况？师徒四人怎么过去的？这就是大问题。

小故事问题是小场景出现的问题，比如《西游记》里，每次孙悟空腾云驾雾去搬救兵，我们就会想，去找谁呢？能找来吗？这个就是小问题。

好的故事会把统领性问题，大问题和小问题巧妙地组合穿插使用，吸引读者不停读下去。

不得不说，保拉·穆尼埃的《如何写出抓人的故事》还真不错，如果现在再让我讲奇葩网约车的经历，我就不会像当初那样平淡叙述，而是这样说：“大半夜急急忙忙去医院，打车的时候，刚上车就听司机讲哲学，承包了我一年的笑点。”这样讲是不是就精彩了？

故事还是那个故事，没有技巧就平平无奇，有技巧地讲出来，故事就精彩了！好多时候，不是我们的人生太乏味，而是我们缺乏让平平无奇的故事脱胎换骨的方法。熟悉了写作技巧，我们也能写出好故事，让别人想一口气读完的好故事，让别人害怕读完的好故事，让别人期待续集的好故事。

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