调腔的舞台美术

化妆俊扮：脸部以铅粉打底，胭脂润颊，煤黑画眉。生角、旦角最常用。生角辅以“吊眉”（以网巾扎带，使眉、眼上扬），印堂润红色，以显英气。旦角上色基本相同，重在眉毛稍弯，画成柳叶状（或称“娥眉月”），唇点樱桃红。男旦、女旦均画眼睑，略加夸张，以助表演眼神功。旦角两腮加贴“水片子”，使呈鹅蛋脸或瓜子脸型。上色按角色身份、性格及剧情有淡雅、浓艳之分。前者如清贫寒儒、小家妇女，后者如帝王将相、王孙公子和夫人、小姐。?

素面：脸部不上底色，于眉、眼、额处稍加白油彩，表现皱纹，多用于老院公、市井小民及中老年妇人。?

脸谱：用各种色彩在面部勾画成种种纹样图案，俗称“开脸”，为图案化的性格化妆，多用于花脸堂。脸谱分白、红、黑、蓝、金5色。白脸表奸诈，大、二花脸多自眉眼以下勾“元宝脸”，扮奸雄；小花脸则涂“白鼻头”，多扮恶少，间以“白鼻头”表善良忠厚之人，如扮书僮进安（《玉簪记·偷诗》）、武大（《水浒记》）。红脸表忠义，如扮关公（《单刀会》）、徐达（《闹九江》）、吴汉（《赐绣旗》）。黑脸表耿直、悍，如扮包公（《曹仙传》）、杨七郎（《金沙岭》）。蓝脸表莽勇，如扮薛刚（《永平关》）。金脸表神怪或番邦将领，如扮金兀术等。此外，尚有不拘规范，应一时之需的“草脸”，多用于扮次等反面角色或扮有生理缺陷者。?

常规脸谱之外，尚有一种插以字形或动物图形的特殊脸谱。如扮《龙凤图》中马荣之妻金氏蝉花（“雉鸡精”），粉脸底，两颊绘虎字，额画桃，嘴形为“山”，以示血盆大口；扮《凤台关》番邦大将都尔亨，整个脸面画有盘曲蟒蛇吞青蛙图形，蛇尾画于额，蛇身绕过左鬓及眉，蛇口与人嘴重合，嘴若牵动，蛇口亦随之翕动，寓番邦恃强凌弱、粗暴野蛮的形象和性格。 戏装统称“行头”，分衣、盔、杂、把四箱。蟒头、宫装、绣花袄子等高档戏装归“大衣”师傅管理；大靠、箭衣等归“二担”师傅管理。戏衣设五蟒五靠，即5件蟒头、5件靠衣，有红、黄、蓝、白、黑5色，均随色称呼，如红蟒、黄蟒等。官衣分红、蓝、青素3色（件）。此外尚有帔、袄、裙，开台、箭衣、青统，以及龙套衣、茶坊衣、富贵衣（乞丐穿）、袈裟、八卦衣以及褙兜（尼姑所穿）等。“胖袄”作造型用，芦竹衣（芦管串制）和蒲包衣等用以辟汗。?

盔头分硬盔和软巾两类，归兼“值台”的“外箱”师傅管理。硬盔为纸板、铁纱和牛胶合成之硬质盔帽，有帅盔、相貂、纱帽、桶盔、紫金冠、凤冠及额子、过桥、儒巾、中军帽等。软巾指软质冠帽，由绸缎和麻类夹衬、绣制而成，有员外巾、小生巾、高方巾、中方巾、各式软巾及童角用的孩儿圈、乞丐用的凤凰圈（稻草扎成）等。

早期演出调腔，所用布景，仅一桌两椅。1960年起，新昌高腔剧团开始运用写实性布景，并添置聚光灯等设备。下乡演出用叠片迁换，并辅以投影幻灯。?1980年上演《封神榜》时，运用机关布景，表现“妲己化身”、“白鹤衔头”、“雄鹰叼人”、“哪吒复生”等，提高了上座率。