有哪些导演和他们的缪斯是相互成全彼此的？

伯格曼和他的银幕缪斯

对于伯格曼来说，女人重于男人；对于伯格曼的电影来说，女演员重于男演员。这不仅是因为，像约瑟夫·马蒂在《英格玛·伯格曼》一书中所说到的：“伯格曼的诗学是通过脸孔来完成的”，更在于，女人对于伯格曼，如同诗歌对于塔可夫斯基，他总能通过每一个女演员来找寻新的电影命题，所以，“银幕缪斯”对于伯格曼，和其他大导演相比，都更富有实质内涵。

伯格曼

如果要尽数伯格曼和他“银幕缪斯”的逸闻趣事，那肯定是件浩大工程，光是那部女演员荟萃的《这些女人》，其中就有七个和伯格曼发生过关系，更不用说把他一生近五十部电影中的女星拿出来八卦，那简直不敢想象。所以这次仅谈三个最有代表性的女星，就能足见伯格曼调教“缪斯”的能力。

《这些女人》剧照

毕比·安德森：一个精灵和被害者

在抛弃了哈里特·安德森之后，又有一个叫安德森的女孩走进了伯格曼的银幕世界，她叫作毕比·安德森，一个一生出演了10部伯格曼电影的女人。她最开始只是在《夏夜的微笑》中露了一小脸，但是第二部电影《野草莓》就让世界记住了她，那个老博士在途中遇到的女孩，如同一只精灵，不仅招引得两个男孩争风吃醋，也让迟暮之年的老博士在死亡之前感受到生命力的迸发。

毕比和伯格曼

尽管后来伯格曼依旧离开，但是他们的银幕合作并没有终止，直到1973年的《婚姻生活》，毕比也还在片中出演了一场戏。但是让毕比最有表演宽度的电影还得数《假面》。这是伯格曼最为独特的电影，不仅是那些快速剪辑的镜头，让这部影片的电影性有了更为多样的表达方式，还在于它开始用“面部哲学”去讲述有关于精神分裂的故事，而这个故事的关键人物是毕比饰演的护士，和乌曼饰演的失声女演员之间的性格重叠。