如何伪装成一个高端交响乐迷

来，告诉我，你喜欢哪些音乐家？

卡拉扬？你也太庸俗了！富特文格勒？天哪，这年头谁还不知道是他一手把柏林爱乐带到世界顶尖？

没错，这些耳熟能详的指挥家都过时了，在21世纪，要把自己伪装成新一代的古典音乐爱好者，你应该喜欢的人是切利比达克（“作为一个纯种的日耳曼人，他信奉的是来自东方的佛教，在他担任慕尼黑爱乐艺术总监期间卡拉扬甚至不敢去慕尼黑演出，仅仅因为害怕遭被认为水平不如老切”）、马勒（“如果你还以为他仅仅是一个作曲家就弱爆了，整部歌剧连贯演出就是他的创新，许多当代音乐会欣赏的规范都是自他而起”）或者是莱奥波德?斯托科夫斯基（“他创造性地发明了美国式乐队席位排列，使交响乐团不再局限于原来的欧洲式席位排列，使乐队在演奏浪漫主义和现代派的音乐时更加游刃有余”）。

如果你想要在和别人谈话时把自己变成一个与众不同、格调高雅的古典音乐爱好者，我们强烈建议，一定要记住以下有关事迹：

记住，肖斯塔科维奇要和《时代》杂志一起说出来，卡拉扬是彻头彻尾的纳粹分子，而马勒悲剧的性无能造成了其妻出轨的现实。考虑到这篇文章面向的读者是中国人，我们还建议你背熟下面这段话：“其实称谭盾为一个中国文化的弘扬者远比一个优秀的作曲家来的恰当，我更喜欢朱践耳在《第十交响曲（江雪）》里那段仿马勒的演绎，当然其实是马勒在自己的交响作品里引入了中国古代诗词作为《大地之歌》的歌词在先” 朱践耳是谁？别担心，只要你的同伴也看过这篇文章，就不会问出这么愚蠢的问题。

时刻提醒自己，你从不说“维也纳爱乐”或者“柏林爱乐”，你更喜欢用VPO或者BPO；你不使用旋律优美这样大众化的字眼，反之，你的口头禅是“音响效果”和“动机主题”（“卡拉扬的贝多芬在整体效果上完败于卡洛斯克莱伯，可惜后者竟然没有留下一套完整的贝多芬交响曲录音”——记住，在任何时刻这句话都是对的）。你不说“卡拉扬是我最喜爱的指挥”或者是“即使是希特勒的最爱，但是我力挺瓦格纳”，你应该用的词句是“虽然卡拉扬留下了无数高质量录音，但是我认为他的现场演绎很难达到切利比达克的程度，同样他在对于俄罗斯音乐的处理上也远远及不上穆拉文斯基”以及“如果不是瓦格纳得到了王室的支持，拜罗伊特现在绝不会有一个专为演奏他的歌剧而建造的剧院，我甚至怀疑他会饿死街头”。

此外，为了保持住高贵的、真正的古典音乐爱好者气质，你不应该喜欢：

任何在中国有普遍知名度的指挥家，比如小泽征尔和洛林马泽尔，相反，我们更建议你使用George Szell或者是Klaus Tennstedt

指挥过维也纳新年音乐会的指挥，包括但不限于威利?波斯科夫斯基、祖宾?梅塔、里卡多?穆蒂。如果你说出的是Bruno Walter或者Rafael Kubelik

当代知名乐团的指挥家，比如西蒙?拉特、里卡多?夏依以及马里斯?杨松斯。你可以用E.Ormandy Eugene或者Bernard Johan Herman Haitink

那些在媒体上大出风头（本文作者愿意以托斯卡尼尼的名义发誓，我不是出于嫉妒才这样说的）的指挥家家，詹姆斯?莱文就是一个很好的例子。

相反，你最好喜欢：

一个有传奇色彩的指挥家或者一个有故事的作曲家，例如“嘿，你知道弗里茨?莱纳么？他把芝加哥爱乐由一群游兵散勇变成了世界上最具张力的乐团之一，可惜心脏病突发死在指挥台上”，或者是“我不明白人们为什么一直忽视安东?布鲁克纳的贡献，他在弦乐部分采用的雾状音色和管乐的色彩都超过了同时代的瓦格纳和勃拉姆斯”。放心吧，没有人会关心莱纳或者布鲁克纳究竟在哪儿，你只需要引起别人崇拜的目光就行了。

要不然，在一个受到广泛好评的音乐家身上找找缺点也是不错的选择：比如李斯特、贝多芬或者柴可夫斯基（越有名越能体现你的水平）。在这个时候，你不需要对他们的作品作出评论（因为“太熟悉了”，实际上你也根本不知道），那么，讲一点八卦和趣事就自然可以使谈话气氛变得活跃起来，比如“嘿你知道么，李斯特是个跛子，而且有洁癖每次跟人握手过后都要擦半天，老柴曾经形容李斯特是一个装逼男，而且他本人在私生活上十分混乱，作品中也充斥着肉欲。”

万一，万一你遇到了真正的古典乐爱好者，不要慌张！记住，正如刚刚所说的，先狠狠地痛骂一遍小泽征尔的装腔作势（你的同伴一定会表示赞同，这就为你整理思路赢得了时间），接着，你可以再痛骂一遍俏皮的霍洛维茨是靠他的岳父托斯卡尼尼获得了知名度（你的同伴会再次表示赞同，并开始和你一起痛骂音乐界的连带关系），然后，在无意中愤愤地表示“我觉得卡拉扬对于录音的狂热完全颠覆了音乐作品应该现场演绎的原则”之后，你可以用“遗憾有生之年没机会领略切利比达克或者卡洛斯?克莱伯的神级现场指挥”来结束这个话题，毕竟每个人都知道这是显然的——当然，也没有人可以反驳你。

相信我，读到了这里，你已经成为一个地道的古典音乐爱好者了。