《一路惊喜》是一部怎样的电影？

《一路惊喜》在网络上一路恶评，本来不抱什么希望，但在看电影的途中，发现电影还有几路亮点，并不像网络评论的那样差。有几处，竟然还是触动我的泪点。

当然，我也扪心自问了一下，如果这个电影需要自己来掏钱，我是否在它软得拿捏不住的情节面前，还能够心平气和地坐得住？

《一路惊喜》据称是六个故事的组合，这样的电影，注定使它没有一个连续的逻辑性的主线，这样的电影，就像春晚上的小品一样，注定是无法给人一种触动灵魂的深刻，它需要的是一时性的狂欢，《一路惊喜》在它的间隔性的六个片段的轮番上场之后，给予人的是一种内在的意念上的阻隔，让人打摆子似的在它的小品式的主题之间轮流转换频道的更换按钮，却没有一丝主控的权利，这会使得这样的电影观看，只是一场无聊的没有内涵的盛会一般。这可能是这部电影令人不快的原因。

但是，导演的手法还是成熟的。我现在考究电影的质量，越来越倾向于在电影院里是否能坐得住，是否从头到尾都被影象带着坐过山车，如果在电影院里觉得冷清得时间快一点过去，等待着剧情缓慢地向前递进，那么，这样的电影不能称得上是一个好电影。《一路惊喜》从头到尾，没有一刻让人停下来，至少自己被电影的交叉着进行的故事线索带领着急速向前，容不得有半点落寞，在这一点上，感到导演的手法还是相当的有基本功的，查了一下导演的履历，她曾经在美国学习过，应该接受的是西方的商业电影技法，从总体感觉上，镜头切换快，角度多变，注重镜头悬念，不去搞假深沉的文艺腔，如果导演能接手一部内涵深刻的电影，相信还是大有可为的。

《一路惊喜》选择的六个故事，应该还是有它的深层考虑的。　　它的最核心事件发生在北京，就是一个流行歌手因为妻子在产房生育在即，与春晚的时间压迫发生冲突，经过一番灵魂的搏斗，产妇放丈夫一马，歌手赶到央视，准时参演了节目。这应该是电影的一个主要线索，交待了事件的发生时间，提溜出了中国式春节最主要的一项娱乐主题。在这个主题，它诉说在家庭与事业发生冲突的时候，事业的价值也许更大更重。但在电影的叙事角度里，包括追星族对明星生子的八卦兴趣，以及产院外狗仔队记者的拿腔作调，都在电影里突现出讽刺意味，而明星夫妻之间的互动，在电影里也带给人一种虚情假意的作秀之感。而电影的可贵之处，是在这一段落结尾处，安排了明星肖敬明帮助了一个没有上场的群舞儿童有了一个独舞上台、从天而降的机会，才真正地把一个明星对凡人希望的尊重与兑现的内在品质给予神话般地呈现出来，这个明星的价值与意义在此才得到真正的体现，也让电影在程式化的圣剧的主题里，强化出了一个明星的精神内质。当影片里表现出落魄的小男孩从吊索上飘然而下的时候，电影的励志化“一切皆有可能”的主题得到了隆重点赞，也让电影在这里具备了一点上扬的震撼人心的泪点。　明星段落里的小男孩“年年”，牵涉到了黑龙江的一个垂危老人引发的家庭纠葛的主题。老人的几个子女，在金钱面前，淡化了亲情，显露出心灵的丑恶。但是在最后一刻，老人的一番临终托孤式的言语教育，很快使家庭的私欲冲突化为乌有，最后来了一场“逃出医院”的凯旋剧，也算是为这个最沉重的主题安上了一个嘹亮的自欺欺人的尾巴。此一主题，显然想呼唤出在现实情境下，亲情之间的相濡以沫才是这个时代的最珍贵的财富。

西安段落里，一个大款在小弟的陪同下，遭到了火车上的一系列无中生有的碰撞。火车从西安出发，意味着中国来自于一个乡土中国，开往北京，是说明了现实境遇下的中国现代性，但这两者之间的距离，正反映了农村中国向城市中国迈进之间的落差。影片里的大款开始时颐指气使，不可一世，而身边的农村青年怀抱着的母亲的遗像，却被大款对他的偷钱的怀疑打碎，正象征着暴富的中国对于人性真情的破坏与摧毁。电影最后以大款幡然醒悟为终结，把这个深刻的像西安到北京之间的巨大的落差矛盾，给简单化地解决了，换来了电影里最为简单的笑料。

在火车这个段落里的列车员，通过她与丈夫夏雨之间的即将撕破婚姻一张纸的危机重重，揭示出一名警察在除夕夜抓人时对人性一点让步与致意。大陆与香港警察在联手追捕罪犯的时候，为了满足罪犯对奶奶的那一点孝心，特意宽放了罪犯一点时限，给予了一个罪犯感情正常施放以及圆满罪犯家庭期待的一个机会。当两个警察在最后时刻，放开手拷以给罪犯一个正常的与亲人拥抱的可能，电影里的人性善虽然已经走上了“宋襄公之仁”的地步，但多少还是给人一丝触动，这也算是这个非常沉闷的段落里的出人意料的一点结局。