如何辨别CLUB，HOUSE，DANCE舞曲的种类？
Acid
Rock（酸性摇滚）
酸性摇滚是幻觉摇滚的一种激烈、大声的变奏。它吸取了盛期已过的Cream和Jimi
Hendrix即
席演奏的精华。酸性乐队依赖变奏的吉它、柔美的歌声和长时间的即兴表演。酸性摇滚存在的
时间并不长——在幻觉剂的生命期限里，它不断的发展并形成一个中心——最后没有解散的乐
队演变成了重金属乐队。
Acid
Techno（酸性数码）
当80年代中期酸性室内音乐缄默的时候，却成了年青一代沉进去加深印象的时期，他们变得
十分容易受声音的影响。在90年代初，他们中的一些人开始做音乐，并人让声音去适应技术而
不是象古典芝加哥室内音乐那样是一种柔美和暖调的风格，和早期的德国Trance十分相似。酸
性数码包括许多早期的唱片，如Aphex
Twin,Plastikman,和Dave
Clarke等等。
Adult
Alternative
Pop/Rock（成人另类流行/摇滚）成人另类流行/摇滚是相对于主流音乐的另类摇滚的一个分支,
它具有柔和的旋律和另类柔美风格。成人另类流行具有很强的商业性，但是艺术家并并不是以商业为目的。他们来自传统的流行吉他音乐，80年代的流行舞曲(正如Gin
Blossoms,
Barenaked
Ladies的音乐)，民谣和传统的歌者(正如Indigo
Girls,
Tori
Amos,
Jeff
Buckley,
Sarah
McLachlan,
Fiona
Apple,Jewel的音乐)，美国传统摇滚乐(正如Sheryl
Crow,
Hootie
&
the
Blowfish,
Dave
Matthews的音乐)，时髦的trip-hop电子(正如Portishead的音乐)。成人另类流行/摇滚的产生来自于人们感观的成熟：它有意和无意的成为90年代的主流音乐形式。它使摇滚的形式变得更加松散，更加注重创作技巧。它的缺点是，成人另类摇滚的灵感仅仅停留在物质表面上－经常在表演中因为刻意追求而变得做作，有意让音乐变得甜美，或使声音变得深沉。但就优点而言，这种风格造就了优秀的需要经典音乐而非凭借大声歌唱的艺术家。
当80年代中期酸性室内音乐缄默的时候，却成了年青一代沉进去加深印象的时期，他们变得十分容易受声音的影响。在90年代初，他们中的一些人开始做音乐，并人让声音去适应技术而不是象古典芝加哥室内音乐那样是一种柔美和暖调的风格，和早期的德国Trance十分相似。酸性数码包括许多早期的唱片，如Aphex
Twin,Plastikman,和Dave
Clarke等等。
Album
Rock（专辑摇滚）
70年代，FM调频电台逐渐忽视那些对转播早期的调频电台的随心所欲的革新之后的电台传媒
。就理论上，新的电台做着前人们也做过的事——以专辑播放而非单曲——但他们很快依赖与
一组为他们演奏的音乐家，让所有专辑摇滚乐家聚在一起，一件很累的事就是他们通过媒介介
绍他们在专辑中的贡献，加上以他们的音乐展示他们是专辑摇滚的奠基者。这意味着专辑摇滚
有重金属/南部布鲁斯摇滚。前卫摇滚由那些摇滚乐队中的演唱者与词曲作家组成。它有很多
不同种类，但是他们都有艺术之美与放纵的特征，加上它不断的在调频电台中的播放，使这些
专辑摇滚也几乎垄断了70年代的调频电台的电波。它们一直持续到80年代，但当专辑摇滚电台
逐渐发展成古典摇滚的风格，专辑摇滚就越来越少的出现在电波中。到了90年代，专辑摇滚乐
队依然在推出新专辑，但它们过去那些老歌依然还能在电波中听到——并且经常在音乐会上演
奏。
Alternative
Dance（另类舞曲）
另类舞曲结合了拥有电子音乐结构，合成器采样和后DISCO舞曲的方式的地下旋律性音乐结构
的另类，独立摇滚风格。这些年当许多流行另类艺术家用舞曲或者电子音乐来试验时，另类舞
曲得到了很大的发展并成为酒吧文化中不可缺少的音乐成分。尽管另类舞曲音乐看上去代替不
了俱乐部的舞曲，凭借它的流行可亲性以及和其它音乐的易结合性，它还是成为这种文化外围
一种重要的形式。这种特性使更多的人参与到另类舞曲之中，以此抗拒那种标准的固定样式的
舞曲。结果是，表演者对其它的具有特定样式结构，特殊音乐元素的音乐更加接近。很多另类
舞曲艺术家来自英国，成为地下音乐文化中非常显著的英国酒吧和锐舞，他们创造了有助于进
行更过音乐艺术试验的氛围。New
Order第一个另类舞曲组合，在他们1982－83年的录音中出
现了这种冰冷阴沉的后朋克和Kraftwerk的电子流行相结合的风格。相对于另类音乐，另类舞
曲是受电子流行，酸性车房音乐和trip-hop影响最大的风格类型，这些形式都产生了相应的另
类舞曲艺术家，并在英国80年代后期的曼切斯特产生影响，直到90年代的根源于独立和trip-
hop的艺术家。
Alternative
Metal（另类金属）
在其初始期，另类金属以相对于那些可直接分类音乐的不同寻常的敏感形成了自己的风格。
重金属是这种音乐的核心，但是这些乐队太不规则了，应且他们的影响力对于适合地下的鞭挞
金属来说太折衷了，所以他们主要的乐迷都是些喜欢重型吉他摇滚的人。然而，在车库音乐帮
助另类金属更丰富从而获得了大量听众，特别是当更多的有闯劲的乐队逐渐考究他们的音色后
，另类金属开始成为90年代重金属中最流行的风格。当它表现出几乎最少重金属分类类型的时
候，它的形式和80年代早期的另类金属就很不大相同了。同时，大部分幸存下来的硬核朋克乐
队都已转入到了金属领域的潮流，推动了地下重吉他摇滚乐队在别处找寻灵感。最早的带有重
金属风格的另类金属分为前卫摇滚（Janes
Addiction,
Primus），车库朋克（Soundgarden,
Corrosion
of
Conformity），噪音摇滚（the
Jesus
Lizard,
Helmet），疯克（Faith
No
More,
Living
Colour），说唱（Faith
No
More,
Biohazard），工业（Ministry,
Nine
Inch
Nails），迷幻音乐（Soundgarden,
Monster
Magnet），甚至是世界音乐（later
Sepultura）。这一切的演变并没有在一个特定的场景下发生，只是不断增长的想去尝试已经形成的那种越来越依靠乐器的纯演奏形式。一些这样的乐队终于在大众中获得了很大的影响力，特别是通过巡回演出，并且他们还为在1993-94年逐渐显露的另类摇滚奠定了基础，形成了以Rage
Against
the
Machine
和Korn为代表的说唱金属，以Tool为代表的不协调音乐，以White
Zombie为代表的重。。。。和以Nine
Inch
Nails为代表的流行突破。这些乐队将成为在剩余的90年代期间连同Pantera那种有别于任何鞭挞金属乐队的粗厚，溶解的即兴重复风格在声音的制作和另类金属类型的风格上最具影响的力量。像很多另类金属乐队，Pantera是严肃的，阴冷的和内在的，但是他们示范了关于此如何具有男子的气概。在90年的中后期，大部分新的另类金属乐队开始玩起了把单一鞭挞，说唱，工业，硬核朋克和车库混在一起的风格。这种新的声音更多的包括了比hooks或memorable
riffs更多的碾核特征和剧烈进攻，因此更多地依靠工作室录制完成它所展现的力量；然而，它俘获青少年那种隐藏的主流金属所代表的男子气概，从而成为一种商业崇拜。Korn,
Marilyn
Manson,
和Limp
Bizkit这些有时配以aggro-matal,
nu-metal,
或者(incorrectly)
hardcore内容的乐队是这场新运动中最大的明星，并且在这十年的末期，无数新的乐队开始表演那种类似80年代后期微金属分支的带有成年性质暴力行为（ironic,
given
alternative
metals
vehement
rejection
of
hair
metals
attitude）的风格。