有关探险的故事中篇
小说都有哪些类别
.微型小说(数百至几千字)
比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。 *** 放在结尾， *** 一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
2.短篇小说(几千至三万字)
一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律:一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
3.中篇小说(三万至六万字)
一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。
4.长篇小说(六万字或十万字以上)
一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇(一般六万到十万字)，中长篇(一般十几万到三五十万字)，超长篇(一般超过百万字)。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长
校园悬疑小说 越多越好！！！
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奇墓物语之活捉守墓人
每夜一个骇故事：午夜致命的挑逗
偷窥之谜：谁是城市的变态的杀人者
黑鹅毛：一切因你而起一切终将随你而去
有没有民间寻宝探险类的中篇故事会
《塔吊探险》
星期六，天气非常温和，幺爸说要带我到工地去爬塔吊，我听了很高兴，跟着幺爸去了工地。
来到工地上一看，啊！多么高的塔吊啊！我一格一格地数着塔吊梯子有多少层，头都数晕了也没数完。我想：我能爬上去吗？爬到中间我会掉下来吗？掉下来还有命吗？就算我还有命，我会不会失忆呢？我的心像揣着只兔子一样，怦怦地乱跳。幺爸好像看透了我的心思，大声对我说：“别怕，有我呢。”
我系好安全带，来到塔吊下面，抬头往上看，塔吊似乎比我想象的更高了。我手握扶手，一步一步往上爬。刚开始我感觉还好，塔吊似乎没有想象中可怕，于是我一边爬，还一边哼着歌儿。幺爸在后面紧跟着我，我们越爬越高了。无意间，我往下一看，啊！这么高！人已在半空中，真是令人头晕目眩，胆战心惊。一时间，我吓得汗流浃背，手脚无力，好像马上要栽下去似的。这时，我在心里拼命地对自己说：“冷静、冷静，我一定会爬上顶端的。”我闭着眼睛休息了一会儿，又迈开脚步，两手紧握扶手，两眼平视前方，一步一个脚印地、小心翼翼地往上爬。工地上的叔叔阿姨都在为我加油，大声为我喝彩。顿时，我全身又充满了力量，心中热血沸腾，腿不颤了，手也不抖了，一鼓作气就爬上了塔顶。
啊！我成功了，整个城市在我的脚下，街道上的行人变成了一个个移动着的小点儿。
这次塔吊探险，让我明白了一个道理：要战胜前进道路上的困难，首先必须要战胜自己的不自信。
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文学与旅行的关系研究
谈起文学与旅游的关系，往往会想起缘于唐代诗人张继的一句诗而享誉海内外的“姑苏城外寒山寺”，常常感叹长江岸边与洞庭湖畔一建再建的黄鹤楼和岳阳楼。单就风物景观，凭心而论，祖国的大江南北，美景可谓数不胜数，枫桥和寒山小寺相比较其他名山古刹，实在微不足道。然而能吸引那么多旅游人前往，是文学使得寒山寺由寒而热，且经久不衰。
旅游离不开文学，这是由旅游自身的规律所决定的。从美的角度认识旅游的内在规律，旅游恰是一个完整的审美过程。其中，旅游的目的性为游客身心得到美育，景观是客体，游者为主体，二者之间的完美统一是客体之美升华为主体游者的身心愉悦。然而，景观客体的许多美质常常被走马观花者所忽略，必须有赖于中间媒介才能达到完美，所以，文学和艺术自觉不自觉地担当了这一美好使者。由此，我们必须深刻认识这其中的道理，在打造旅游景点的时候，在下气力进行景观建设的同时，首先应注重文化内涵发掘的投入。文艺先行，方能达到事半功倍的效果。
就文学的规律而言，文学通过形象再现生活，而塑造形象需要意境，通过意境达到***鸣，由***鸣产生感染人、震撼人、启发人的功能。俗话说：“看景不如听景”，并不是说所看到的景观与所听说的景观客观上有什么不同，只是所听到的是经过了艺术加工产生了意境的景致，而自己所看到的是由于多种因素制约没有能产生意境和***鸣的景物。“人人都说家乡美”中添加了感恩之乡情，“情人眼里出西施”源于一种冲动。人是有感情的，作家既最具感情，又具备独特的审美视野，由于以强烈的情感融入自然景象，静可以为动，实能够变虚，现实的景象与超现实的虚幻相互交融，于是无论写景抒情或明理，都最容易创造出一种意境，引起世人***鸣。事实上，旅游由于文学的加入，有了内涵，有了动力，永不会显得苍白与乏味。
〈旅游交通与旅游文学》本书由铁道、交通、民航部门和国内知名专家、学者编写。它由上、下编两部分组成。上编系统地介绍了民航、铁路、公路和水运交通运输各种知识；同时还介绍了我国丰富的自然和人文旅游资源，对众多中国历史文化名城和著名旅游城市作了较详细的介绍。下编全面系统地介绍了旅游文学知识，精选了传统文化精萃 以唐代山水田园诗为核心的历代山水诗文680余篇（首），每篇后有注释和赏析。