为什么说韩剧和韩国电影之间是天堂与地狱的差距？

题材上，韩国电影与韩剧截然不同，什么绝症梗、伦理乱局、虐爱情长……几乎全无踪影。《鸣梁海战》的主角并非“都教授”、“千颂伊”们，而是与大导朴赞郁携手成名的老鸟―年过五十、一脸褶子、体重已再创新高的崔岷植。

此前默默无闻的导演金韩民，将这部爱国主题电影，讲成了一场波诡云谲、并不那么“政治正确”的惊险悬念故事：16世纪末，朝鲜朝野动荡不安，日益年老的李舜臣及其领导的朝鲜海军处境极为艰难―外有气势汹汹、军力数十倍于己的日本军队，内有复杂阴暗、越搅越浑的政治斗争。危难之际，李舜臣不惜推行冷血政策，杀逃兵、严军纪，却依然不能挽回主舰“龟船”在开战前被焚毁的厄运。

在悲壮凄厉的气氛和强大悬念的支撑下，这部两个多小时的长片全程无尿点。“民族英雄”尽管英明勇猛，却也会恐惧、困惑、冷酷，以及自我怀疑。 南北分裂这一民族之痛，也是韩国电影的重要主题，有《太极旗飘扬》、《***同警备区》、《高地战》等基调悲怆的名作，也有更为多样化的新鲜处理。

韩国电影的跳跃式发展自然需仰赖创作者的天才，但更与政府积极扶持、采用分级制、弃用审查制度、鼓励以市场为导向有关。

产业整体的繁荣，带动了韩国电影的多样化发展，也培养了观众的广泛口味。“铁肩担道义”式的社会问题片和追求深度及创意的文艺片不断浮出水面，同样体现出极高的素质，也频频获得国内好评―前者包括关注侵害少儿的《素媛》、《熔炉》，体现历史伤痕的《杀人回忆》，暴露民族问题的《黄海》等；后者则由李沧东、金基德、洪尚秀等扬名国际的大导坐镇，以韩式诗意/禅味闻名于世。

当年未映先红的《辩护人》，以韩国前总统卢武铉为人物原型，讲述上世纪韩国军政府治下，平民律师追寻司法正义的故事。该片不仅票房颇佳，更推动了片中所指的“釜林事件”的重审，使几位当年的参与者获得了更公正的判决。中国观众因此盛赞其为“改变了现实的电影”。