乾隆想从哪几个方面超越前朝瓷器方面

乾隆时期是封建社会发展的最后一个高峰期，在其表面的繁盛下，埋藏了衰败的危机。在景德镇的官窑追求上，其装饰和造型的奢华奇异，繁琐富丽。其工艺技巧鬼斧神工，使人叹为观止。这种追求其实未必是一种真正对美的追求。只是当时乾隆皇帝和一些贵族的喜好和显摆而已，但正是这种喜好，对奢华的追求，将陶瓷艺术推向了一个死胡同。

此时的景德镇官窑为了满足乾隆时期的贵族时尚口味，在造型上不惜时间、工本的追求各种新奇怪异的制品，在绘画上精益求精，追求富丽堂皇、金碧辉煌。这种追求也影响到了一些专门制作精品的民窑。

这时的民窑有精品和粗品两种，精品的销售对象大部分是贵族和官员以及地主。当时地主阶层崇尚风雅的气息，各种瓷器的造型比雍正时期更为繁多，天球瓶、葫芦瓶、牛头尊等极为普遍，还不惜工本地追求各种新奇制品，如转心瓶、镂空套瓶等。雍正时期制作的象生瓷器到此时增添了不少新品，如胡桃、莲子、长生果、莲藕、等等，这些象生瓷器制作精巧、形象逼真。另外，还要各种工艺的仿漆器、仿木器、仿竹器等，这些仿制品不仅追求造型和原物相似，而且在质感、色泽上往往以假乱真。

还有瓷质的各种文房用具，其品种繁多和制作之精细都超越了以前任何时期。粉彩笔筒、笔杆、镇纸、印泥盒等，式样新异，无不精细。其他像如意、龙头带钩等玉雕制品，也都代之以粉彩瓷器。

乾隆时期在小型瓶类中双联瓶大为发展，还有三联、四联、五联、甚至九联等各式各样。有八吉葫芦的挂屏和青花粉彩的插屏。这些为达官贵人和地主阶层服务的瓷器，大都迎合统治者的喜好。为了迎合其心理，民窑的陶艺逐步跟随官窑风格，渐渐失去了自己的个性与创造。

乾隆时期瓷器纹饰都非常精美，风格华丽、繁缛，画工精巧，图案层叠繁复、排列整齐、绘画精巧。纹饰主要以各种植物花卉、人物故事、花鸟动物、山水风景为主。其纹饰都是以前朝流传纹饰加以改革和创新，我们可以在前朝各个纹饰的发展脉络进行分辨。

官窑中的精品多数是摆设瓷、仿古瓷。其中最大的特点是集古代文玩的大成。凡古瓷中有的品种，本朝均有仿烧，而且质量高超而逼真。乾隆朝官窑瓷器中有些品种有时代早晚的区别。如青花，早期器似雍正，以仿宣德点染晕散的作品为主。中晚期烧造的作品，色泽稳定，表现基调明快的风格。粉彩瓷中，色地粉彩器的制作多于白地粉彩器。

民窑的粗品多为日用品，其销售对象是广大平民百姓。这些日用品，还是保留了民窑的自由奔放、简练洒脱的风格。但此时也没有再出现新创的品种，反而变得有点明末时期的风格。