乐评 | Lady Gaga凭借专辑《Chromatica》重返舞池
Lady Gaga凭借专辑《Chromatica》重返舞池
文/KORY GROW ?译/汤谷
如果有人要给迪斯科和浩室音乐寄一封情书，同时像个外星人一样穿着一件肉片做的衣服去俱乐部，那么这个人一定是Lady Gaga。
尽管在疫情停工开始时，她对推出专辑《Chromatica》持保留态度，但这张专辑捕捉到了一种在历史上最孤独、最孤立的时刻。双脚用力地踩在洒下汗水的舞池上，与陌生人碰撞的感觉，让人感到些许安慰。
录制这张专辑时她可能并不意在发出重返电电子流行乐的信号，但在充满希望的合唱和重击地板的节奏之间，她捕捉到了人们现当戴着耳机、斜视摄像头、独自在地下室跳舞时对团聚的渴望。
自Gaga凭借《Just Dance》出道十年左右时间里，她从爆炸头的流行天真无邪少女到爵士女歌手，再到摇滚民谣歌手，再到好莱坞明星，但几乎无一例外，当她放下伪装，展现个性时，她就是最棒的。
在第六张专辑《Chromatica》里，她展示了自己的方方面面，让人们在第一时间爱上了她：她是一个浪漫的人，一个表演过火的演员，一个说实话的人，一个爱八卦的人，一个调情的人，而且更多时候，是一个多次受伤后需要疗愈的女人。她的目标可能仍然只是跳舞，但这一次她看起来更立体，比多年前她给自己的“名声怪兽”称号更有人情味。
当主打歌《愚蠢的爱》中的歌词“曾经想要的就是爱”冒出来的时候，这听起来像是一个新的启示。当她在单身女性的赞美歌《自由女人》中宣称“如果我没有男人，我还是有价值的，”时，她很大胆。而当她在《1000只鸽子》中平静地告诉自己“我还不完美，但我会继续尝试”的时候，这就像是一个突破。
你不会从专辑封面中了解它的真意，因为封面看起来像是一本《重金属》杂志的旧刊上撕下的插图，但是专辑《Chromatica》感觉就像是某人为寻求情感突破而制作的流行乐疗法，而且几乎不会让人感到虚伪，因为舞曲是唯一可以使她脱颖而出的载体。
在电视剧《Pose》将80年代末90年代初的舞厅文化重新推向主流的两年后，Lady Gaga在唱片中展现了对俱乐部音乐和时尚的着迷。《Chromatica》并不是今年唯一一张直线穿回超彩色九十年代的专辑——Dua Lipa的专辑《Future Nostalgia》也同样倾向迪斯科和合成流行乐——但Lady Gaga的这张专辑感觉更恭敬，更全面，因为她改造了呼啸的弦、尖锐的喇叭和跳跃的节拍，并在她的形象中重铸了它们。
在她如今的职业生涯里，Lady Gaga知道她的招牌动作，她和她的制片人（包括BloodPop，Axwell，Max Martin甚至Skrillex在内的流行名流和EDM名人）每隔一秒就引出一些新的内容，让整个聆听过程充满乐趣和满足感。这张专辑的第一首真正的歌《Alice》紧随三首容易跳过的管弦乐《Chromatica》专辑插曲之后，以合唱开场，"我的名字不是爱丽丝，但我会继续寻找仙境"，她用"ahhs"和"oh, ma-ma-ma"结结巴巴地让人回想到《Bad Romance》中的“Ra-ra-roma-ma”。那里有各种不同口味让耳朵享受。
《Rain On Me》一个与Ariana Grande关于***度艰难岁月的二重唱，一阵强烈节奏让人回想90年代R&B。得益于女子组合Blackpink的帮助，《Sour Candy》将浩室音乐和嘻哈音乐中的呼喊以及K-pop中的泡泡糖融合起来，《Replay》随着时间扭曲的节拍将迪斯科和深度浩室音乐联系在一起，而Gaga则唱着“我心中的伤疤正在重播。”
不过，在音乐上冒险时，她也表现出了最好的一面，比如新推出的蒸汽波风格的《911》，通过Gaga的万花筒展现了Buggles和Kraftwerk之间的差异，还有她与埃尔顿·约翰的二重唱《Sin From Above》，它有足够的戏剧性和Funk的合成，使它成为前卫流行音乐。两位歌手在唱声学物理(用“符号”双关语表达正弦波)时，声音融合得如此美妙，这可能会推动示波器的销量飙升。
但另一方面，就像Gaga经常遇到的情况一样，当她过于概念化时，她就会犯错。《塑料娃娃》中她使用一个芭比作为她脆弱的爱的喻体(“我不是男孩的玩具”)，感觉同唱片其他部分更真情实景的感悟相比，这太过用力。专辑尾曲《巴比伦》其中涉及朋友间相互八卦这样令人遗憾的歌词和几近抄袭的“时尚”说唱（认真地说，只要唱着“Bette Davis, we love you” 再加上嘎当娜“Gaga-donna”式的歌词，它们就能完美合成）被取代也实属必然。就好像“Born This Way”的抓马从未发生过似的。不过这些都是表象而已。
在很大程度上，Gaga把专辑《Chromatica》的频谱集中在对她来说很自然的那种身体移动的音乐上。舞曲永远是她的救星，而她的流行音乐复兴来得正是时候。
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