卢光照主要经历
卢光照
卢光照（1914--2001），河南汲县（今卫辉市）人，1937年毕业于北平国立艺术专科学校。历任人民美术出版社编辑、北京齐白石艺术函授学院名誉院长、北京花鸟画研究会名誉会长、中央文史馆馆员。师从齐白石先生，为北京齐派四大家之一。工大写意花鸟，兼及篆刻、书法。所作巨幅分别陈列于人民大会堂、毛主席纪念堂、天安门城楼、中南海、新华通讯社等处。所作《大展鸿图》、《松鹰》、《鸡冠花雄鸡》，曾作为国家礼品分别赠送日本前首相中曾根康弘、海部俊树，爱尔兰前总统希勒里。代表作品《大展鸿图》、《松鹰》、《鸡冠花雄鸡》。
中文名：卢光照
国籍：中华人民***和国
民族：汉族
出生地：河南省卫辉市
出生日期：1914年
逝世日期：2001年
职业：画家
毕业院校：北平国立艺术专科学校
代表作品：《大展鸿图》、《松鹰》、《鸡冠花雄鸡》
艺术生涯
1932年，卢光照在河南省立第五师范学校肄业，后在农村任小学教员一年。1934年考入国立北平艺术专科学校国画系，受业于齐白石、溥心畲、黄宾虹诸家。深得白石老人赏识，有“光照弟画此粗叶，有东坡意，乃同校之龙也”(题墨竹)题句。又赐赠一纸，题词“吾贤过我”，可谓奖誉备至。1937年在该校毕业。其时，经白石老人提示，并亲选卢光照和二位同窗好友谢炳_、雒达之佳作，出版了《三友合集》。白石老人还为之撰序言、题封鉴，称许他们“心无妄思，互相研究，其画故能脱略凡格。即大叶粗枝，皆从苦心得来。三年有成，余劝其试印成集以问人”。
“七七”事变后，北平沦陷，卢光照返回原籍，年底投笔从戎，参加了张自忠所部五十九军，作宣传员。曾随军参加临沂、台儿庄、徐州、潢川、快活铺诸战役。因工作需要，职务几经变动，由宣传员而艺术干事，而宣传队长，而抗敌剧团副团长。曾写《寒衣》、《清乡》独幕剧，在抗日前线公演。1940年夏，张自忠在快活铺督战殉国(其时，张自忠为三十三集团军总司令，该剧团隶属总司令部。)因形势变化，卢于1941年离部队入川，从事教育工作。先后在成都四川省立技艺专科学校、广汉女师、成都女中、荣昌国立十五中、荣昌女中、重庆嘉励中学、巴县女中、二十五兵工厂子弟中学教音乐、美术。1944年夏，将业余创作的国画百馀幅，假中苏文化协会会址举办画展。1946年秋到北平，任教于国立北平艺专国画系。北平解放前夕，离艺专到张家口察蒙师范教书。张家口解放后，调察哈尔省革命干部学校高级班学习，结业后派往张家口女师教书。继而调人民美术出版社任编辑长达25年之久，先后主编古典美术理论及画册。1975年8月退休后，悉心搞国画创作。1982年参加中国国民党革命委员会，为民革中央团结委员。1988年12月被聘任为中央文史研究馆馆员。
任职情况
卢光照是中国美术家协会会员、齐白石艺术研究会会长、齐白石艺术函授学院名誉院长、中山书画社副社长、北京花鸟画研究会名誉会长、中国老年书画研究会理事、中国书画函授大学特约教授及京内外一些美术研究院会顾问。经常应邀为美术院校、书画函授院校、美术研究组织授课。他还是中日友好协会理事、日本国际艺术协会评审、日本富士美术金奖获得者。
艺术成就
卢光照历六十载的艺术探索，苦心耕耘，深得“齐派”大写意之精华，且吸收任伯年、吴昌硕、虚谷等人之笔墨精髓，丰富和发展了“齐派”艺术，创造出一条不同于前人的、自己独有的艺术之路，从而使他成为当今中国花鸟画大写意的代表之一，更无愧于白石老人亲赠的“吾贤过我”之赞誉。他的艺术风格不落尘俗，品位甚高。他强调艺术性和创造性，不求形似，重心灵描写及内在的神韵。落笔重如泰山，苍劲古崛，造型生动，色彩单纯明快，对比效果强烈，达到了“真、善、美”的艺术境界。作品经常发表于各类画册、报章杂志。在北京和其他大中城市举办过个人画展，多次参加名画联展及海外展出。曾为中南海、人民大会堂、毛主席纪念堂、天安门城楼、新华通讯社等处作特大幅花鸟画。京内外许多宾馆、厅堂、博物馆、纪念馆都有他的画作陈列或收藏。他还主动为卢沟桥抗日战争纪念馆、为修复长城、为残疾人基金会和亚运会等作画捐献，以表达热爱祖国的一片赤诚。他的作品《大展鸿图》、《松鹰》、《鸡冠花雄鸡》，作为国家礼品，分别赠送给日本前首相中曾根康弘、爱尔兰前总统帕特里克·希勒里、日本前首相海部俊树。1985年4月中国画家代表友好访问团出访日本，他任副团长。
艺术专著
联合国教科文组织编写中国名画家录，文化部推荐他入选。《中国当代国画家辞典》、《中国现代美术家名鉴》等多部辞书，也都为他列了辞条。卢光照经手编辑的专著有《齐白石作品集》(分绘画、诗词、书法篆刻三册)、《宋人画册》、《中国美术史纲》、《中国画论类编》等，都是巨册。还编著有《现代花鸟画选》、《历代画家故事》、《三友合集》、《卢光照画辑》、《卢光照画集》、《卢光照程莉影近作集》等。
卢光照谈画录
锲而不舍，不进则退——卢光照先生谈画录
（一）
1992年9月30日下午3点钟，我拿着6幅国画作品，先来到尹瘦石先生家。过一会儿，尹老将带着我去拜见卢光照先生。
“卢老家就在前面，也是一门二层两个单元，同我家一样，只是他们家把中间那个两居室做了画室，西边那个单元一问做卧室，一问做客厅。”尹老边往卢老家走边说。
来到卢光照先生家，卢老拉着尹老的手让座。刚刚坐下，尹老指着我对卢老说：“今天我给你带来个年轻的朋友，他叫王志学，在市经委工作，业余画画，画的风格很像你，所以我把他带来，请你给指点指点。”我忙站起来，抱歉地说：“打扰您了。”卢老说：“别客气啦，尹老带来的人就不是外人啦，好!先看画吧”。
我首先打开《大吉之年》，卢老坐在那里看着说：“胆子挺大，笔墨不错，好，看下一幅。”我又打开《鸡和凌霄》。卢老说：“凌霄花这样画就行了，但枝干画得过硬，像树枝了。凌霄的叶子上边那几个还可以，但下边的不太符合生长规律。变没关系，但要有道理，说得过去才行。我说话直，你别太在意，不要没信心啦。”卢老边说边看着我。
这时卢老夫人、画家程莉影从卧室走了进来，同我们握着手说：“对不起啦，我头还有些晕，没能马上起来。好，继续说画吧。”
我又打开《芭蕉八哥》，卢老高兴地说：“这幅好，味道不错。在前面三幅画里，这幅算是好的。小纸用了大章法。石头这样域也可以，只是这两只鸟画得小了点，两只鸟应是主题，其它为宾，不能宾主颠倒。”
卢老夫人程莉影说：“画得不错，多大岁数了?”“32岁。”
我说。尹老说：“志学画画胆子挺大，敢下笔。他在一间很小的屋子画画，还有孩子，不容易。”
卢老说：“只有在逆境中奋斗才能成大器。不要看一些花花绿绿的画能卖钱就动心，要走自己的路，自己的画好与坏让后人评说。如今有些人只图虚名，到处送礼请专家讲情面，吹嘘自己。总是找来找去，但过一段时间就默默无闻了。”
我又打开一幅鸡，卢老看着说：“这幅鸩比前两幅画的好一些，前边那两幅鸡的脑型有些问题。你以后要多画竹子，不是画得像就好，你看齐白石、吴昌硕画的竹子都和真的不一样，可看起来却很舒服。大写意画不是让你画得跟实物一样，那还不如照片呢。要追求味道，多增加一些画外的知识，文人画就要求学识广博。”
最后一幅是《墨葡萄》，卢老指着画的下半部说：“这部分画得精彩。尹老说：“我看也是这部分画得好，这两片叶子笔墨用的好，我和卢老是英雄所见略同。”卢老和尹老都开心地笑着。
卢老又指着《墨葡萄》继续说：“可以就按这样的画法画下去。看得出来，你的路子对。画画首先要求人品好，人品不正画也不会好。要记住画葡萄不能画成真的一样，不要怕别人看不懂。”
(二)
一天晚上，我按响了卢老家的门铃。因为认识我，程老高兴地把我迎进客厅。还未坐稳，程老冲着大屋卧室喊：“老卢，小王来了。”卢老正在休息，应着声，也走进了客厅。
卢老说话很直爽，第一句话就笑着说：“咱先讲好，八点我要看电视《康熙大帝》，还有半小时的时间，咱们说画足够用了。”
我忙说：“没问题，绝不影响二老看电视。”
“老卢每天晚上《康熙大帝》是必看的。”程老说。我打开一幅《梅花》长卷。此幅用四尺纸对裁后粘在一起，***有四米长。画的是用曙红加胭脂点出的红梅，梅花左侧画了一片石坡。
卢老看着画，说：“长卷画是很难画成功的，竖着画构图好掌握，你这幅长卷成功了，最后画了一片右头把气存住很好。”卢老又说：“我们这种画叫文人画，每一笔、每一块墨里都有内容、有学问。你的画里有李苦禅的东西，因为你是跟陈雄立学的画，陈雄立是李苦禅的学生。”
我又打开《水墨葡萄》长卷。卢老说：“你画的画是传统画，风格上有新的东西，有时代感。有些人画的葡萄俗气，像个工艺品，品位不高。”
程老说：“就像一个人那样，猛的一看可能很好看，很漂亮，但仔细再端详就没内容了。反之，有些人很耐看，越看越有吸引力。
艺术品就要追求内在的东西，让人越看越爱看，越看越有内容，不忍离去。”卢老说：“打个比方，一个人虽然漂亮，但内在气质、内在学问不够，时间?长就会让人看不上。因为只长了一个空架子，没有内容、没有内在的吸引力。”卢老接着说：“你刚才那张墨葡萄长卷，有片叶子画的过于生硬，笔触较清楚，你同家后可以用干笔把它再处理一下。这片叶子是你第一笔画的，因为刚开始时还没完全放开，这与经验不足有关系。”
我站起来，向二老道别。卢老高兴地说：“你能遵守时间。有些老画家是非常珍惜时间的，只给客人留五分钟，我平时也很少会客，当创作时，突然来了客人就打断了思路，效果不好。”
(三)
1994年12月31口下午，我同夫人彦平一起来到卢老家。按响门铃，屋里传出卢光照老人的声音。卢老打开门，把我们迎进了客厅。程莉影老人从厨房里出来，热情地招呼我们坐下后又回到厨房。
卢老坐在沙发上，说：“又带来不少画，打开先看画。”
我打开一幅用两张四尺宣纸接在一起的梅花(勾花，用淡石青加少量石绿染花)。卢老仔细看着，指着画说：“这儿应再往下画，画出纸边，再从纸外画进来，不一定画得很完整，画出去再画进来气势大。”
又打开第二幅《墨竹》，卢老端详整个画面，问：“这种画法是跟谁学的?”我说：“就是看家里的几根真竹子画的。”卢老说：“有点像张立辰的画法，这样画挺好。”
这时，程老从厨房里走出来，卢老说：“来，你也看看。”程老看了一遍竹子后说：“这么长的画，家里又没地方，怎么画出来的?”“放在桌子上一部分一部分画的。”我说。“老卢画大画都是把纸铺在地毯上画。”程老说。
卢老说：“我画大画时，都是站在纸上画。莉影，你再看看这张梅花。”我又把卢老刚看完的梅花打开，程老仔细地看着说：“这部分老枝还可以再画出三分之一，这样显得放不开。你这张梅花完全是传统的东西。”
打开《菊花》长卷，卢老说：“气势很好，花画得不够活，你可再看看别人画的菊花。用笔变化再多一些，否则显得平板。叶子画得不错，右下角这几片叶子，叶筋没勾好，像牡丹花的叶子了。”程老说：“你的想法很好，对菊花的总体结构还没想透，还要再仔细考虑一下。”打开《紫藤》，卢老说：“你画的这些墨很浓的细藤，显得有些跳，跟老藤有些脱节，其实这些可以不画，紫藤不像葡萄，细藤少。你画的花不是王雪涛的笔法，是南方吴昌硕的画法。整个构图不要总足波浪式的，画出纸外去，气势就大了。”我边打开《兰花》边说：“这幅画感觉有点乱。”卢老看着说：“乱倒不一定是坏事，兰花不好画，画兰叶用墨，花就可以用颜色画。如用淡碟砂、淡赭石或淡石绿都可以。这样就把花和叶子颜色分开，否则，整幅画只见叶子不见花了。”看完最后一幅画，卢老、程老都坐在沙发上，程老说：“志学很用功，画得也好，你画的特点是胆子大、放得开、大气。”卢老说：“这种路子对，北方人也不一定光用北方画法。你画的石头就像南方人的觑法，中侧锋互用，有意思，很活。看上去似像非像，让人有想头。北方画家不这样画，李苦禅画石头最大特色就是显得结实、厚重。我有几个画家朋友是南方人，画得很好。吴昌硕是南方人，我特别喜欢他的笔法。”彦平对我说：“看你多幸运，两位名家指点你的画。”我说：“是!我画完画后，心里总是没底，听二老一说，我就有底了。”卢老说：“我的老师齐白石老人，也不是手把手教，而是坐在那儿让我打开画。他说：‘要得、要得’，就表示肯定，你就知道这样画是对的。”程老指着我放在地毯上的一堆画对卢老说：“志学总是画这么多画，挺难得的，我看你就收他做人室弟子吧。”卢老点头说：“好的。从今天起，就是我的人室弟子了。你画的路子正，每个人看画都有倾向性，我喜欢你画的风格。画画是一l、J综合艺术，我画了大半辈子写意花鸟画，感到不能为画而画，要不断加强画外的学识、修养，让作品的格调达到更高的层次。画中国画的人可不少，画到一定程度后，就要比画外的功夫了。白石老人的学问是极深的，从老人的诗、书、画、印中都能体现出这点。中国画与西洋画不同，它既要对景写生，又要用‘心’去画，把看到的物象变成自己心里的感悟后再表现出来，这样的作品才能打动人。一幅画格调高低是画家本人学识与道德修养高低的具体体现。”卢老告诫我：追求艺术要锲而不舍，不进则退。
(四)
1996年6月1日晚，我来到卢老家。年已82岁的卢老满脸透出精力充沛、和蔼的表情。坐在客厅里，我问：“卢老，您最近很忙吧?画展的事儿快准备好了吧?”卢老说：“画展是今年10月份，画已准备的差不多了，有几十幅四尺的画需要装裱，其它象四尺三裁、四尺对开的装镜框就可以了。”“是否要准备100幅呀?”我问。卢老说：“我不准备挂那么多，有70幅画足矣，不能一张接一张的挂，要留一定空间，让、观众去思考。画挂得太满就像画店了，不好。”“画展开幕那天我给您送一个大花篮。”我说。“不可，这次画展我考虑了，谢绝送花篮、题辞祝贺。有不少人都说要给我送花篮，我说‘考虑考虑再说’，考虑好了，不收花篮，不收题辞。别人我都不让送，到时只有你一个人送了多不好，会得罪人。筹备画展时，若人手不够，你可以去帮忙。”卢老说。“那我一定去。”我说。卢老说：“好，咱们看画吧。”我打开画，是一幅《鸡石图》，一只雄鸡站在巨石上，巨石下边是墨竹。卢老说：“画画每个人的笔法都不同，不能跟自己的画法不一样就说别人的画不好。我一般用墨只用浓、淡两种，没有中问色，这就是我多年形成的风格。”程老看着画说：“这竹子和石头互相让了，若把竹叶在石头上再画几笔，画面就舒服了。”卢老用手在画上比划着：“在这里加两笔竹叶就行了。”第二幅是墨葡萄和小鸟。卢老说：“这墨葡萄没问题，小鸟就显弱了，这块石头也不如上一幅有力量。墨葡萄藤的尖部画得有些草率，好像画时心里没底，用笔不够肯定，画之前应考虑一下，这样画起来行笔就有准儿。”卢老又看了看说：“若把鸟裁下来，留下葡萄，在左下角多题些字也是一幅好画。”顿了一下，卢老接着说：“画画有一个格调问题。有些人的画虽然很招人喜欢，但画的格调并不高、不大气。我反对教条主义，不把自己的观点强加给别人，可以把我的观点、想法说给你听，仅供参考，这样就不会误人子弟。我不主张学生画出的画都像我，或像某家某派，每个人都有自己的修养、思想，要给后代留下一条宽阔的路，不能越学路子越窄。孑L子曾说他的弟子，谁敲的钟越大，声音就会越响。做学问也是一样，水平越高，老师对他的要求就越高。否则，学生没达到这一高度，做老师的把高深的道理说了也不起作用。因为他理解不到这一层。”“卢老，把画拿到这里听您指教，心里才踏实。”我说。卢老说：“对，就是这样，画完后要让第三者看一看，听听别人的意见。我平时也很善于听别人的意见，画挂在那儿，不用问，你只要看一看他的表情就行了。他若是看了你的画没有表情，没有停留，肯定是不喜欢，没能打动他；若是他很高兴，站在那里仔细欣赏，说明他肯定喜欢，这样你心中就有数了。”离开卢老的家，已经很晚了。我回味着卢老所说的话，踏着皎洁的月光，向前走去